摩崖石刻是古人传承人文的主要形式之一。然由于石质的不同，刊刻雕塑的效果自然也有很大的差别。因此古人石刻，特重选石，时人陟名山，采佳石，十分郑重。摩崖石刻与石质的关系在清代已经有学者关注。叶昌炽在《语石》中谈到，“唐初石刻如《庙堂》、《圣教》诸碑，皆黝然作淡碧色，光如点漆，可鉴毫发，扣之清越作磬声，真良材也。吴越间古碑绝少，唐以后虽有存者，亦多浅蚀。若无屋覆，露处田野，其久也，驯至漫漶无一字。燕赵间辽金幢多黄沙石，坳突不平。拓出之后，疻痏遍体。石质尤脆者，历年稍久，字面一层蛇蜕，拂而去之，片片落如拉朽。如此等石，其寿不及百年，不如不刻。”

石质与风格
古代摩崖石刻、造像书刻必须依本地山石为之，石质不同，石刻效果自然相异。造佛像石刻与书法刊刻问题，地质岩石和摩崖石刻的关系，我们还可以从造像题记中看出来。云冈石窟的造像记不多，与该地区石窟的石质为砂岩，故不够坚固且粗糙而不宜刊刻有关。龙门摩崖石刻石质为石灰岩，密度大，硬度强，笔画伸缩性能好，摩崖石刻造像题记形成了典型的魏碑体。而甘肃麦积山、敦煌摩崖石窟黄沙岩易凿却无法入刀，连造像只能以塑代雕，题记只能用毛笔代之。”石质在某种程度上影响了石刻的风格，摩崖石刻的风格和特征与岩石属性也是有很大关系。

石质残泐影响
自然残泐对石刻的影响也是很大的，明清时期的摩崖石刻少则经历百年风雨，多则历数百年光阴。自然风化、雨水侵袭、人工锥拓也会对这些摩崖石刻造成残损，而不能完全体现初刊刻时的面貌了，这也是考察明清时期的摩崖石刻必须予以关注的问题。摩崖石刻文物的风化形态有五种：溶蚀、裂纹、脱块、空鼓、劈裂。其风化因素有几种，石质文物自身和外界存在很多可被腐蚀的因素，许多摩崖石刻文物之所以面目全非、腐蚀严重往往是经历了千百年来风风雨雨的连续侵蚀。水质对于石质的风化也有着较大的影响，因此保护摩崖石刻文化需要防水，以达到对摩崖石刻文物最低的风化影响程度。

当今石刻材质的变化
发展至今的摩崖石刻雕塑，无需大量开采山石；可利用GRC玻璃纤维增强水泥，CRG质感好、色彩可选。其水泥基质的质感上也与现今大部分建筑的外墙面材料可更好的融合，表面着色后（可喷外墙漆、石头漆等），使其看上去就象摩崖石刻的原有部分。 运输、安装方便，不易碰坏。 由此可见，GRC可以代钢、代木、开采大型巨石进行雕塑，开采大型巨石无法实现或无法比GRC一些雕塑和构件。GRC既是一种新型的结构材料，又是一种艺术性的材料，可以做成艺术化的结构，给人以美的享受。GRC摩崖石刻雕塑可制成具有传统清水、彩色清水和仿石、仿木纹等多种自然的装饰效果产品，还可以制成各种形状、花式及图案的装饰效果产品。该产品与其它雕塑材料相比，具有更丰富的肌理和造型装饰效果，在现代的摩崖石刻中一样可发挥其独特魅力。 GRC摩崖石刻雕塑采用当今水泥与装饰混凝土领域的新材料与新技术，提高了材料的强度、密度和耐久性。依上述可知，GRC摩崖石刻的水平和用心某种程度上决定了摩崖石刻的效果和耐风化度。

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